东家，灾难初临时，他认为凭借自己的生存智慧和家里积攒的余粮，足以化解一切危局，不久的将来自己一家依旧会生活得很好。

但事与愿违，随着事态的严重演变，一家子开启逃亡。

冯晓刚在这部戏里用了大量的俯拍镜头。

天上飞机轰炸，地上乱兵哄抢，赤地千里、饿殍遍地，令人不忍直视。

观众的视线俯视过漫漫的灾民、俯瞰着满目疮痍的土地、不经意之间的铁叉贯胸，炸点中央的血肉之躯。只觉命如纸薄，触目惊心，脊梁骨里不由得沁出寒意。

围城的饥寒盲流、风中颤抖的饿殍、熟视无睹的统帅、不敢报丧的官员

影片的末尾，唯一的孙子被自己无意闷死，张国笠孤身一人，杵着木棍，浑身冒着死寂的气息，步履阑珊的走在泥泞的雪路上。

这一幕显得尤其悲凉。

路旁，一个4岁左右的小女孩跪在家人的尸体前。

张国笠心神恍惚的走出去很远，想了想还是折返，佝偻着身子，问：“妮儿，身子都凉了，别哭了。”

小女孩头发杂如草，脸上满是泥垢，抽噎道：“家里的人都死了，剩下的人俺都不认识。”

张国笠悲苦的叹口气：“妮儿，你叫我一声爷，咱们就算认识了。”

小女孩喊了一声爷，跟着张国笠向远方走去。

“.”

电影结束，偌大的体育馆，格外压抑，迟迟没有声音。

似乎大家都沉浸在刚才的震撼与悲伤中。

不时听见有人抽纸，擤鼻涕。

耳边同样传来簌簌声，陆远看着将脑袋倒在自己肩上，双眼通红的刘施施，心里感叹，《一九四二》，冯晓刚的诚意之作。

但实在太压抑，有点纪录片的意思，观众不一定乐意买单。

很矛盾的一件事，好片子，不代表观众喜欢，不一定有高票房。

尽管冯晓刚在媒体面前多次解释，称这部电影不卖笑，但不可否认，绝大多数观众就是冲着喜剧来的，结果发现并非自己想要的，货不对板，难免不满。

他其实也挺理解冯晓刚。

很多人以为冯晓刚的影视圈发力是从《京城人在纽约》，或者从《编辑部的故事》开始。

其实不是，从《凯旋在子夜》，他就努力在一点点往上爬。

他那会的主要工作是场记、剧务，说不好听的就是打杂的。

但他懂美术，能给美工打下手，慢慢的从美工这个职位入手，一步一步深入影视圈。

冯晓刚能从一个剧务场记走到如今的地位

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