的前名誉会长，虽然没有实权，不过戏剧公会的运营模式还是了解不少。

在版权制度实行后，戏剧公会可以说是最大的受益者。

他们将几乎所有戏剧的版权都注册到组织名下。

其他剧团想要表演那些经典剧目，就必须加入公会，并支付高额的授权费。

这才是戏剧公会现在最大的收入来源。

一个剧团不可能不停地推出新作品，就算能创作出来，也没办法保证质量。

所以必须要排演过去的经典作品。

新剧团也都要从演经典剧目开始，演出点名声来，自己的作品才能有观众看。

戏剧公会借此完成了对戏剧市场的事实垄断。

几乎所有剧团都是公会成员，而公会成员创作出的作品，版权也要归公会。

就这样越做越大。

行业内的许多人对此积怨已久，但敢怒不敢言，毕竟生存下去还是比尊严更要紧。

如果有剧团敢于不加入公会，直接排演自己的作品，还意外获得成功，戏剧公会也有应对方案。

使用那套舆论攻势，让小剧团的风评跌入低谷，到没有观众看，马上活不下去的地步，再低价收购。

这一套流程已经非常熟练。

如果有胆敢反抗的剧团，想和公会对簿公堂，也没有关系。

公会可以展示一下什么叫有钱能使律师天团推磨。

因此，嘉琳娜爷爷唯一能想到，有可能扳倒戏剧公会的方式，就是突然拿出一大堆水平极高的新剧本。

这些剧本可以提供给有意脱离公会掌控的剧团表演，让他们能活下去。

听起来很简单，但问题也显而易见，上哪弄那么多高水平剧本。

还没等嘉琳娜爷爷把这个问题问出口，卓戈就用行动给出答案。

他搬出一个宝箱怪。

宝箱怪大嘴一张，吐出好几摞剧本。

“这是？”嘉琳娜爷爷不确定地问。

“剧本啊，还能是什么？”

嘉琳娜爷爷的第一反应，是卓戈从那些不知名作家手里收购来的寻常剧本。

甚至可能是戏剧学院学生们的习作，勉强能算得上个剧本，实际上相当不成熟，很难排成剧目。

然后他就注意到第一个剧本的作者。

是他心心念念的阿加莎克里斯蒂。

“她，她不是死了吗？”

“是死了啊，但我又没说她活着的时候就留下一部作品啊？”卓戈说道。

随后指向桌子上的剧本，“这一摞都是阿加莎的作品，旁边那摞

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