了一大圈，合理怀疑是丫自己p的图。

随后，沈藤给他看了一段话剧视频，叫《乌龙山伯爵》。

大体内容是，沈藤饰演的男主谢蟹中奖数百万，去取钱时遇到不靠谱的银行经理和更不靠谱的一群劫匪。

在一片混乱中，他被莫名其妙地误认为是劫匪和杀人犯。

为掩盖自己的真实身份，他急中生智，向其中一位男儿身女人心的劫匪k嫂表白。

k嫂是一个喜欢男人的跨性别者，在外形上兼具男人的凶狠和女性的阴柔。

谢蟹的表白，让他感动的稀里哗啦，拿着钱远走韩国，整容成大美女玛丽莲（玛丽饰演），回来寻找谢蟹。

劫银行时，知道真相的人相继遇害。

谢蟹y因此被警方通缉，逃往乌龙山，生存三年，意外找到劫匪团伙的犯罪证据，想要复仇。

恰逢玛丽莲变身归来，两人再次相遇.

陆远大致猜到开心麻团队的想法，和邓朝俞白眉类似，话剧ip改编电影。

话剧改编为电影，理论上具备较高的可行性。

商业电影的结构往往遵循开端、转折、危机、结局的四段式布局，而话剧的经典结构也同样包含四幕戏。

这使得两者的节奏相似，为转化提供便利。

单单从这一层面来看，话剧改编电影的难度要小于文学改编电影，甚至小于电视剧与网剧的电影化。

一部话剧出现之初，导演提出大体思路，随后所有演员在一起完善它，进行集体创作，会经历多次排练与修改，通过内部试演进一步打磨。

一个原本只有四分潜力的剧本，在排练结束后，能提升至六分，甚至更高。

再经过长时间的舞台演出，根据观众的反馈，剧本会不断得到完善。

这样的成熟作品，一旦搬上大银幕，成功率会非常高。

这是陆远愿意投资《分手大师》的重要原因之一，可以视为他在话剧ip电影化上的一次探索和尝试。

但以上是最理想的状态，并不意味着任何话剧都适合改编成电影。

话剧和电影存在天然的亲缘性，让两者很容易实现转化，道理没错。

但它们毕竟是两种截然不同的艺术形式，在他看来，《乌龙山伯爵》就不适合改编。

首先话剧强调假定性，电影更注重写实性。

相比电影，舞台的包容度更大，无论多夸张的包袱和疯狂的创意，都不会让人产生质疑。

换到电影上，却行不通。

舞台上的夸张会被大银幕进一步扩大，最终导致

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